“鲁迅（1881-1936）中国文学家、思想家、革命家。原名周树人，字豫才，浙江绍兴人……”（见《辞海》2009年第六版彩图本第四卷1451页）。其实，如果再细分，鲁迅还是诗人和书法家，只不过由于文名太甚，以致淹没了他的建树罢了。本文今天和读者要说的就是上海人民美术出版社出版的《鲁迅诗稿》。
　　上海人民美术出版社成立于1952年8月，前身是华东人民出版社美术编辑部与华东人民美术出版社，1955年初改为现名。是主要出版画册、连环画、年画、挂历、宣传画、图片、书法等美术读物，以及美术理论、技法读物、资料工具书等的出版社。据1998年中国ISBN中心编著的《中国出版者名录》介绍，1997年该社职工总数184人，其中中级以上专业编辑人员70人。它是和人民美术出版社相媲美的我国规模最大、最权威的专业出版社，在海内外享有崇高的声誉。
　　1961年10月，为纪念鲁迅诞辰80周年，上海人民美术出版社出版了宣纸线装本《鲁迅诗稿》的普及本和精装本，编者是上海鲁迅纪念馆，陈毅同志题写了书名，郭沫若先生写了序言，正文67页，内容完全一致，收录了鲁迅1901年至1935年30余年间所作旧诗的手稿，凡40题45首，另有附录19题。此版本为小6开本，开本宏阔，印刷精良，实乃收藏和学习的佳品。
　　《鲁迅诗稿》的普及本我都有，为黑红双色影印本，无函套，1961年11月一版一印，印刷发行2000册，定价3元；1962年8月第二次印刷发行3000册，定价3元；1965年第三次印刷发行1000册，定价3元。以后的普及本未见印行。三次印数加起来6000册，可谓少见。
　　还有一种叫平装本的《鲁迅诗稿》，与普及本相比，双色改为彩色，有无函套不确定。从1961年初版到1964年第四次印刷，累计印数为941册，定价均为14元，可谓稀少。
　　再看《鲁迅诗稿》的精装本，和普及本的区别是彩色影印带函套，珂罗版印本。1961年初版仅印100册，定价20元；同年第二次印发200册，定价20元；1963年第三次印发480册，定价20元。三次累计780册，可谓少之又少。
　　在计划经济的年代里，我国的图书价格是经过严格审批的，没有打折一说，图书的定价就是零售价，无论是普及本、平装本还是精装本的《鲁迅诗稿》的定价，就当时人们的购买力来说，的确高得异乎寻常，似乎难以理解。其实，宣纸手工线装本在中华人民共和国成立后都是比较贵重的，至今如此。也可以这样说，这些书的出版发行原本就不是为了给普通读者预备的。像《鲁迅诗稿》这种价格高、印数少的宣纸本，也就成了鲁迅粉丝和收藏界的抢手货。
　　1962年2月，上海人民美术出版社还出版过12开本的《鲁迅诗稿》活页本，该本全套12页，彩色印刷，都是从1961年版《鲁迅诗稿》里精选出来的，定价1.6元。2004年我曾买过一套36开本的，记得大约是1982年前后出版的，可惜不知放在哪个书架里了，半个月没有找到。
　　1981年7月，为纪念鲁迅诞辰100周年，上海人民美术出版社于是年9月出版了大6开宣纸线装本《鲁迅诗稿》，定价15元，这就是第二版的《鲁迅诗稿》，仅印了500册，可与第一版的精装本相媲美。1983年9月该出版社出版了36开本《鲁迅诗稿》，编辑者依旧是上海鲁迅纪念馆，单色印刷，印数7000册，定价1.05元。该书收录了鲁迅1903年至1935年的旧作诗稿46题51首，比1961年版有所增加，但最大的不足是开本太小，作为诗集来读还可以，如果要作字帖来使用的话，与1961年的线装本是没法相提并论的。
　　上海人民美术出版社大概也注意到了这个问题，1991年8月又一次出版了新版的《鲁迅诗稿》（第三版），在1981年版的基础上，内容增加至50题64首。该书的开本为长方形24开本，印数为6600册，平装本定价7元、精装本定价12元。这次的版权页增加了责任编辑和装帧设计的姓名，他们分别是袁春荣、陆全根，都是全国的知名专家。这个版本的平装本和精装本我都有，是我经常翻阅的鲁迅诗集，也是经常欣赏的鲁迅书法。说实话，如果不计划收藏，喜爱鲁迅诗词和书法作品，特别是书法作品的人，手里有一本平装本也就足够了。
　　1998年1月第四版的《鲁迅诗稿》出版，大6开本，宣纸彩印，好像是珂罗版的，内容有无增减，不太清楚。仅印700册，版权页上未标定价，不知何故，或是非卖品也未可知，也有人说售价是1800元。
　　另外，值得一提的是，四个版本的上海“人美版”的《鲁迅诗稿》，都在正文前影印刊载了郭沫若先生1960年5月为该书写的序言，毛笔手书，沉稳、隽秀、潇洒的行书，把郭沫若的书法风格体现得淋漓尽致，实在是学习和欣赏郭老行书的最佳字帖之一，可谓是一个意外的大收获。
　　作为专业的美术出版社，上海人民美术出版社对鲁迅的书法是推崇备至的，缘于此，对《鲁迅诗稿》一版再版，相信今后也还会再版的。那么，鲁迅的字到底如何呢？同是书法大家的郭沫若在此书的序言里说：“鲁迅先生亦无心作书家，所遗手迹自成风格。融冶篆隶于一炉，听任心腕至交应，朴质而不拘挛，洒脱而有法度。远逾宋唐，直攀魏晋。世人宝之，非因人而贵也。”这一评价中肯地道出了鲁迅书法肇法自然、浑然天成、非常人可及的艺术成就。
　　鲁迅生活的那个时代，国家没有“书法家协会”这个机构，也没有“书法家”这个头衔，却产生了一大批鲁迅这样的文人学者的书法家，而且都是货真价实的书法家，值得今人深思。鲁迅虽无意于作书家，但他的字广为世人喜爱，现在全国许多大、中、小学校名和许多刊物的刊名都是由鲁迅题写或者从鲁迅的书法手稿中集字而成的，这就足以说明鲁迅书法在人们心目中的影响力是巨大的、经久不衰的。
　　在普及、学习、鉴赏鲁迅书法方面，上海“人美版”的《鲁迅诗稿》做出了巨大贡献，创下了使用收藏两相宜的伟绩，值得称颂。